继承传统建筑精华,创立民族特色典范
一 中国的古典建筑艺术在世界建筑艺术中独树一帜
中国传统建筑自穴居、巢居开始发展到成熟，经历了几千年，逐步形成了独特的体系和风格。在建筑材料的选择、结构方式、构造做法、装饰装修等方面，都具有完整的传统营造技术。由于中国传统文化、封建等级制度、风俗习惯、民族特点以及宗教信仰等方面的影响，形成了中国传统建筑的多样化。到了明清时期许多新兴城市的营建，北京紫禁城宫殿以及帝王陵墓、皇家园林的大量修建，对木作、瓦作、石作等做法，用料都做了详细的规定，清雍正年间颁布工部《工程做法则例》，形成了官方的古建筑规范如图1、图2、图3。这时候的官式建筑装饰装修都力求富丽堂皇，创造了中国传统建筑最高辉煌，使中国的古典建筑艺术在世界建筑艺术中独树一帜。
北京的故宫以及皇家的园林乃至河南武陟的嘉应观纯属官式建筑，在建筑造型上，用料方面都比较考究，都是按《工程做法则例》规范去做。北京故宫布局严谨而又富于变化。如果从景山俯瞰故宫，红墙深锁、殿宇巍峨、飞檐重叠、皇瓦朱楹一派宏阔富丽， 炫烨辉煌的景象。走进故宫近看每座宫殿，则雕梁画柱、绣户云楣 ，细部构件绚丽多彩。所以外国人称赞北京故宫是“地球表面上人类最伟大的作品”，在世界上凡是进过北京故宫的人，看过故宫的建筑后，无不发出由衷的赞美与惊叹。
二 民间建筑艺术雕镂细巧堪称一绝
中国的传统建筑官式殿宇巍峨、飞檐重叠、炫烨辉煌。而民间的建筑更是别具一格，飞檐高挑、斗拱交错、雕镂细巧堪称一绝如图4、图5。
河南开封的山陕甘会馆、南阳社旗的山陕会馆、山西万荣的后土祠、山西沁水的柳氏民居等，这些民间的建筑艺术都是世界建筑艺术之精品。这些建筑造型依歇山、重檐歇山，十字歇山、重檐十字歇山，整个屋面全是弯曲的，屋檐两头缓缓前冲上翘，使檐部成为一条流畅的弓型曲线，两面檐部相交形成的翼角凌空飞翔。檐下的斗拱有三踩、五踩、七踩各式各样，昂上有狮子、麒麟，耍头有龙头、象头等如图6、图7。斗拱下面的卧枋、立枋用高浮雕或透雕的手法，雕出了二十四孝、人物、山水、蔬果、花草、禽兽等图案，生动传神，栩栩如生。蕴含了高深的文化内涵，使整个建筑金壁辉煌。
三 文物修缮必须保证原状
这些古典建筑不论是官式的还是民间的，它就是文物，它是中国人民勤劳智慧的结晶，是中华民族优秀文化的积淀，是我们祖先留下来的瑰宝。它代表着当时社会的生产、生活、艺术风格、风俗习惯以及社会科学的水平。这样的历史物证，不可能再生产、再建造，如损坏掉无可挽回，所以是无价的。
我们对文物必须利用现代的科学技术来保护，使之延年益寿，使后人都能拥有这无价之宝。除了保护它使它不被破坏，在对它修缮时还必须保证原状，用原材料去实现原貌，这样才有它的文物价值。
四 古代建筑的缺陷
古建筑毁坏，不能世代保存，其原因主要是漏雨和火灾，中国的砖木石建筑，无论是地下的还是地上的，却长期地徘徊在木结构的框架之中，从构架形式到装饰细部都没有跳出砖木结构的约束。由于木质枋、檩、椽、斗拱的变形，使屋面裂缝漏雨导致腐朽（如图8）。武陟县境内的国家级文物保护单位千佛阁三重檐，十二个翼角全部下沉裂缝，西南角中层的翼角，目前角科斗拱和老角梁严重变形，使翼角下沉裂缝，导致漏雨而正在腐朽（如图9、图10、图11）。又由于古建筑的木结构，一部分古建筑是毁于火灾。
五 传统建筑功能单调
传统建筑多数是单层或两层建筑，而多层建筑也不少见，如山西万荣的秋风楼、飞云楼，应县木塔等，其建筑艺术成就很高，但在功能上却是跟不上社会发展的需要（如图12）。现在需要建造有实用价值的高层豪华建筑，能节约大量的土地，并且通风、采光都好。
六 仿古建筑是时代的象征
由于中国古典建筑艺术是世界建筑艺术宝库中的一颗灿烂的明珠，我们炎黄子孙更加珍惜古典建筑，我们的设计师、建筑师、古典建筑管理者、艺术爱好者、爱国者、宗教信仰者对古典建筑艺术更加自豪，更加热爱，对文物按原貌修缮外还想建造仿古建筑来达到文物效果。这些仿古建筑的时代风格,特征，雕饰艺术是可以达到文物的效果，但它毕竟不是文物，它是2000年前后的产物。既然它是2000年前后的产物，它就应该代表2000年前后的历史，代表2000年前后的文化及先进的科学技术、新材料、新工艺。每个朝代都在推陈出新，唐代建筑就比汉代的建筑有所进步，唐代就有了雕工精细的模压砖（如图13）。明清建筑就比宋代豪华精巧，明清那么多豪华传统建筑全是经过一次次升华形成的。现在我们为什么非要采用砖木结构？为什么非要和老祖先用的材料一模一样?让我们的后人在研究我们的建筑时去说2000年前后的人真笨，2000年前后的建筑没有一点新的发展，不是学着老祖宗的一点不变，就是学着西方的建筑去当西方的小学生。所以我们就必须继承传统建筑精华，融进现代的科学技术，去体现民族特色，使我们现代的建筑艺术仍然在世界建筑艺术中独树一帜。
七 拯救传统建筑文化是我们的职责
总结传统建筑的优缺点，造型非常优美，雕饰工艺精湛，造价较高，功能少；木结构的变形，形成漏雨，防火能力差，这样中国的建筑就等于给现代建筑和欧式建筑敞开了大门，如果我们的设计师 、建筑师不能拿出很好的设计方案以及发明出高工艺，低成本的雕饰构件来拯救传统建筑，很多人将会都去做西方的小学生，做些简单的欧式设计，用一些粗制滥造的欧式构件去建筑一些外国人笑掉大牙的建筑。
在科学发达的今天，我们要跳出木结构框架的约束，去体现古建的原貌，去弥补传统建筑的不足，使仿古建筑防火、防潮、耐久，造型更加精美，结构简单，高工艺，低造价这是我们设计师、建筑师的职责。
八 钢化石雕、钢化木雕工艺可弥补传统工艺的不足
为弘扬和发展中华民族具有悠久历史文化的古建艺术，20世纪末，天杰古建艺术研究所博采众长，发明了钢化石雕、钢化木雕古建技艺，在中国仿古建筑领域可谓独树一帜。
钢化石雕、钢化木雕产品使用模具成型。钢化石雕抗压强度可达到40MPa以上，抗折强度根据建筑需要可以调节。钢化木雕具有防火防潮、不崩不裂、无毒无味等特点，强度和在恶劣坏境下的寿命高于普通木雕数倍以上，并且不会变形。雕饰工艺细微纹理清晰，光洁，不需打腻子，可直接油漆彩绘。
钢化石雕弥补了传统工艺的不足，不仅能建造大跨度的大型建筑，而且大跨度的建筑可以做到全雕刻，雕刻工艺仍然可以做到细微纹理清晣，光洁细腻。仿真性都极高，柱（如图14）、樑、枋（如图15）、椽、檩、斗拱等，外观上与石质和木质相似，解决了石质材料不能做大跨度的樑、檩和木质材料不耐腐不防火的不足，既有极高的经济、艺术价值，又有利于节约能源和环境保护。
用钢化石雕技艺设计制作的多种平身科、柱头科、角科一体承重钢性斗拱（如图16）、避免了木质斗拱日久变形，使戗脊下沉、裂缝漏雨的弊端，并且官式规范不乱，民间的全部精雕，耍头和昂上分别精雕着龙首、象头、狮子、麒麟等吉祥物，新頴别致，巧夺天工。
运用钢化石雕技艺设计制作的翼角，不管是七根或九根以及十一根还是十三根椽的翼角正身椽、翼角飞椽、望板、闸档板于一体（如图17）、和木结构完全一样。作工精细，不需打腻子，经久耐用，省时省工。设计制作的大额枋、小额枋，内外全雕刻（如图18）。设计制作的须弥座（图19）、二十八宿窗、仰莲、如意云板、唐代勾栏（图20）等在鹳雀楼应用后，业主和施工单位分别赠匾：“世之精品”、“巧夺天工”（如图21），2004年鹳雀楼工程获得鲁班奖（如图22）。
运用钢化石雕工艺设计制作的各种雕花板、柱础（图23）、墀头（图24）、滴珠板等古建构件，无所不有。雕饰艺术精细无比，是古今石雕艺术难以做到的。以钢化木雕技艺设计制作的楼梯栏板（图25）、雀替（如图26）、花罩、隔架、裙板、格芯（如图27）、各种图案的雕饰品，在山西壶关、鹳雀楼、大粮山、笔峰寺、皇城相府和河南登封嵩山景区、少林景区、白马寺景区、青龙山景区等应用后，都达到了很好的效果。
此项发明既是对传统工艺的继承，同时也对传统建筑的推动和发展创造了极好条件。
九 时代创新使传统建筑锦上添花
钢化石雕，钢化木雕产品可替代传统石材，木材，砖材等，使仿古建筑雕饰艺术更加精美，造型更加奇特，建筑更加坚固耐久。这项工艺不仅能继承传统建筑的飞檐重叠，翼翘凌空，斗拱多样，雕饰精细，而且能创建多层的大规模的仿古办公楼，住宅楼及大型商场等。在成本上要比传统建筑雕饰费用低的多。
在结构方面，我们既要循古，更要创新。我们在仿古建筑构件上做到集成化，即翼角多根正身椽和飞椽一体化，斗拱一体化，立卧枋一体化，使整个建筑结构简单化，造型优美化。最终达到建筑最美，成本最低化。
钢化石雕，钢化木雕技艺的发明成功，使我们公司在仿古建筑领域进入了一个全新的境地。我们运用此项工艺，做了多个大型工程的设计方案，获得了极好的社会声誉。现仅举几例予以说明：
1、为河南省文物保护单位——武陟县万花庄设计、制作、施工的龙门（牌楼）。
该牌楼为四柱三门三楼式样（图28）。明间宽6m，次间宽3m，高11.5m，采用钢化石雕工艺制作完成。与传统建筑不同的是采用了双排斗拱，取消了大挺勾（如图29）。雕刻高度达20cm以上。古今牌楼难有如此雕刻高度和精度。牌楼的斗拱采用我公司发明的一体承重钢性斗拱，避免了木质斗拱日久变形，使戗脊下沉裂缝漏雨的弊端。加之双排斗拱，设计奇特，古今牌楼没有这样的设计，这样使整个牌楼更加坚固，更加雄伟。斗拱
上雕饰着龙首、象头，新颖别致，巧夺天工。三座顶楼翼角采用了北方结构，但又融进了南方的灵巧（如图30），使翼角高挑重叠，凌空飞翔。翼角七根正身椽和七根飞椽以及望板闸档板一体集成制作，惟我独创。
2、应台湾高僧明乘长老的邀请为其亚洲第一寺—南海寺设计、制作、实施的南门楼，规模宏大，精美奇巧，特色鲜明。
该牌楼为三门六楼式样（如图31），古今牌楼并不多见。明间宽7m，次间宽4.25m，进深6m，高16.58m，采用钢化石雕工艺制作完成。
整体牌楼由8根蟠龙柱支撑，8根蟠龙柱的夹杆石由狮子和须弥座组成。大小额枋和樑枋均有龙戏宝珠、祥狮戏绣球等高浮雕图案（如图32），雕刻高度达20多cm。明间和次间小额枋下面的云龙雀替、巨龙，透雕达30cm（如图33）。古今牌楼的雕饰难有如此高度和精度。
牌楼的斗拱仍然采用本公司发明的一体承重钢性斗拱），避免了木质斗拱日久变形，使戗脊下沉裂逢漏雨的弊端。斗拱上的耍头和昂上分别雕饰着龙首、象头、狮子、麒麟等。六座顶楼翼角的设计，也是采用了北方的风格结构，又突破了冲三挑四的规范要求，融进了南方的灵巧，使翼角高挑重叠，凌空飞翔。整座牌楼十六组翼角三十二块，每块翼角的十三根翼角正身椽和十三根翼角飞椽及全部望板闸档板采用一体集成（如图34），完全满足规范要求，唯我独创。
整座牌楼设计非凡，远远突破了中国一般牌楼模式，技艺上做到了弘扬传统，艺求新法。
3、为武陟河务二局规划设计了六十个翼角穹顶建筑
该建筑将建在武陟县的沁河入黄河口处，仿明清式样（如图35）。三层须弥座4.5m高，外下边有24个翼角代表24节气，东南西北四个门代表春夏秋冬。中层共有20个翼角，整个建筑60个翼角。内部呈穹顶形，名符其实的无樑建筑。穹顶外中部由斗拱支撑，又挑出一圈平台，平台上安装一圈钢化石雕栏杆。穹顶外上面是十字歇山顶。为了达到高工艺的效果，所有雕饰均采用钢化石雕、钢化木雕工艺制作。
另外，我公司为中州人文纪念园投资一个亿，占地一千亩的第三期工程规划设计了宇文城，其中的通天楼，高80余米（如图36）；为武陟河务一局设计的黄河文化碑（如图37）；为本公司设计的办公大楼——天杰楼、标志牌、门亭柱等（如图38、39、40）。所有制作工艺都采用钢化石雕、钢化木雕来实现。
我国有不少古典楼阁和仿古建筑，不论是造型还是工艺，都是采用的是普通砖雕、石雕，没有钢化石雕、钢化木雕工艺，没有一体承重的钢性斗拱和集成式翼角等，所以都难以做到高工艺低成本。
继承发扬传统建筑工艺，使仿古建筑既有传统建筑的造型，又可运用新的建筑材料，将仿古建筑建造的更精美，更适用。把仿古建筑功能扩展到办公楼，住宅大楼和大型商场等，不仅能适应中国的风俗习惯，还要充满民族文化色彩，仍然使中国的建筑艺术在世界建筑中独领风骚。这是我们的奋斗目标。
十 传统建筑的继承发扬是中国人的职责
仿古建筑功能的扩展，造型的优美，结构的简单，构件的集成，艺术的精细，造价的降低，这一任务是每一个设计师、建筑师、政府决策者、古建管理者、艺术爱好者、爱国者、宗教信仰者的职责。
国务院总理温家宝在全国第四次市长大会上指出：“城市风貌要突出民族特色和地方特色”，给我们指明了中国城市建设的方向，也就是要使中国的传统建筑艺术在我们这个时代发扬光大，而不应该逐渐消亡。我们是炎黄子孙，我们一定向应温家保总理的号召，继承发扬中国的传统建筑艺术并有所创新。不要把仿古建筑简单化，不要搞的顶上一片灰，顶下一片红。什么雕饰艺术都没有或雕饰艺术还没有儿童的作品好。更不要学某高校所谓的旅游专家在规划景区时，要砍掉传统建筑去搞什么休闲旅游，几块石头垒个大门，六个卵石垒起来是个龟，三块卵石垒起来就是个鹅。是的这也叫作文化，不过这个文化创作如果是孩子们做出来的游戏也挺新鲜。不能让我们的后人研究我们的建筑时笑我们无能，没有艺术水平，认为人类是退化的，不是进步的。也不能都去模仿西方建筑，使中国的建筑方块化，玻璃化，千篇一律的高楼大厦欧式化， 千城一面的西方咀脸。去做西方的小学生，去继承西方的建筑。中国建筑的“现代”与“传统”之争是“效仿西方”与“民族特色”之争，那些“现代派”和“后现代派”是以“生态”、“绿色”、“文明”的名词实施海洋蔚蓝色的西洋文明和文化，去糊涂中国的老百姓，去淹没中国传统的地方特色。且不能让外国人看到我们现在的有些所谓欧式化建筑发笑，说这还没有我孙子摆的积木好。而是要以中国传统文化的博大精深赢得西方蓝眼睛的青睐。